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作者:帕特里克基廷

译者:易二三

校正:Issac

来历:《电影谈论》


《电影谈论》拓荒了一个新的固定专栏,旨在共享大学学者的文章,让读者了解到电影及运动印象范畴的丰厚多样的研讨。下文节skip选自《动态画面:经典好莱坞时期的开麦拉balance,片面镜头的分类和含义,看这一篇就够了,丝运动》的第二章,作者是帕特里克基廷(哥伦比亚大学出版社)。

书中,基廷以开麦拉运动为头绪制作了一张风趣的电影史图表,并辅以许多有关电影拍照和导演主意的阅览材料,包含茂瑙、马莫利安、霍克斯,等等。下文首要解说片面镜头及其含义。

默片年代的晚期,关于开麦拉能够像人物相同移动的观念在三十年代有了更多的延伸。就其字面含义来说,在片面镜头(也称第一人称镜头或观念镜头)中,开麦拉的运动或许就代表了人物的运动。

更为宽松的含义上,开麦拉也能够仿照一个调查者的动作——一个设想的、看着故事缓缓打开的观众。

咱们先从片面镜头的字面含义谈起:「开麦拉-人物」的类比。三十年代前期的几部电影就实验balance,片面镜头的分类和含义,看这一篇就够了,丝过了这种技能:最著名的有《化身博士》,此外,《恋痕》(1931)、《离别兵器》(1932)、《如堕阴间》(暂译,1932)、《运动会大游行》(1932)、《不幸美玉陷泥淖》(1933)和《狗房谋杀案》(1933)也都可谓代表作。



《离别兵器》(1932)


咱们或许会有一种先入为主的观念,片面镜头是为了让观众发生一种身份认同,以电影人物的视角看事情。但发生身份认同并不是一件简略的事。

有些片面镜头灵舟鼓舞身份认同;有些则不,乃至让观众去对立身份认同的逻辑。迈克尔柯蒂兹的《狗房谋杀案》中,侦察菲洛凡斯(威廉鲍威尔饰)大谈关于谋杀的理论,尽管他还没有确认详细的嫌疑人。



《狗房谋杀案》(挠脚心视频1933)


音轨播放着凡斯的高谈阔论时,镜头以谋杀犯的视角,悄然进入一栋房子寻找着受害者。拍摄师威廉里斯的技巧在于,他让镜头盯梢人物墙上的影子。



《狗房谋杀案》(1933)

请留意,这个镜头的本意是阻止身份认同。咱们不知道这是谁的片面视角,镜头的作balance,片面镜头的分类和含义,看这一篇就够了,丝用便是掩盖balance,片面镜头的分类和含义,看这一篇就够了,丝谋杀犯的身份。


相较之下,弗兰克鲍沙其的《离别兵器》里长段的片面镜头营建出了一种激烈的共情。弗雷德里克(加里库珀 饰)刚刚受伤,被送往设在意大利教堂的一家暂时医院。开麦拉采取了他家政保洁的视角,失望地盯着天花板。



《离别兵器》(1932)

偶然有其他人物的头进入画面,与弗雷德里克沟通,但有好些时刻,咱们只能看着拱形的天花板,直到抵达一个圆屋顶。


请留意面条的做法信息的缺少是阿凡题怎么促进了观众对弗雷德里克的身份认同。他对新环境感到生疏,咱们也相同。他急迫地想要知道是闷骚否能见到心上人凯瑟琳ocr(海伦海丝饰),咱们也相同。

当然,咱们知道自己正在观看一部电影,所以不或许到达完彻底全的身份认同。但导演将主角弗雷德里克和观众置于一个类似的地步,两者的认知情况都极端有限。

囿于弗雷德里克的感官感觉,开麦拉没有供给任何让人定心的信息,相反,它盯着圆屋顶的圈王刚老婆,美丽却空泛。




反过来说,导演也能够在不运用片面镜头的情况下逐渐培育身份认同,显著地将开麦拉从人物身上脱离开来。《离别兵器》的另一个场景中,怀孕的凯瑟琳正在写信,向远方的恋人弗雷德里克介绍自己在瑞士的新公寓。


凯瑟琳朗读着函件,音轨采用了她的声响,以最为豪华的辞藻描绘着公寓的摆设;一起,而开麦拉在公寓里游荡,展示着与她的言辞相悖的场景。

当凯瑟琳说她的床「配得上皇后」时,开麦拉里的床极小、乃至有些贫苦;




当她大赞「褐红色的天鹅绒地毯,绒毛没及脚踝」时,咱们看到了一张充溢褶皱的、寒酸的地毯。



当凯瑟琳玩笑着谈起自己的悲惨境遇,咱们彻底能够领会到她的主意和情感,就算没有直视她的眼睛。

片面镜头在恐怖片里的运用又不太一毛孔粗大样。默片年代的恐怖片,比方《猫和金丝雀》(1927),就采用了比较「不置可否的」片面镜头,以开麦拉的机器特质发明了一种古怪的气氛。


《猫和金丝雀》(1927)

这种传统连续到了三十年代,像是罗兰韦斯特的《蝙蝠密语》(1930)。该片的剧本此前现已被韦斯特搬上过大荧幕(几乎没有运动镜头),这部前期的有声电影有两个版别:35毫米胶片和现在仍然稀缺的65毫米胶片宽荧幕版别。


《蝙蝠密语》(1930)


故事叙述了一个戴着面具的超级坏蛋操控着一屋子的怪人,直到最终一分钟的翻转才揭露了他的身份。尽管「蝙蝠」成果仅仅一个普通人,但影片大部分时刻里,这位假装的恶广州限行棍好像具有无处不在的超才能,忽然出现在咱们意想不到的当地。

为了逐渐发明出这种「类超才能」,梦回唐朝演员表影片运用了许多推拉镜头和升降镜头,戏法般地高速移动、进入一个房间。

以一场戏为例,一个钟表盘的镜头叠化成形状类似的火车车轮在轨道上快速滚动的镜头。


随后,开麦拉倾向一侧,略过浓缩版的城市景象,看起来就像火车在奔驰。



下一个镜头代入了火车的视角,高速驶往一家疗养院。到此为止,开麦拉的运动只能算是傅雷家书简介敏捷,还够不到戏法的等级;它们侧重刻画了火车的奔驰速度。


接下来的印象就开端变得难以想象了。跟着开麦拉猛冲向一家雄伟的银行,蝙蝠的影子也映在修建的外表,暗示了开麦拉一向是以「蝙蝠」的视角运动的。


最终的镜头以一个俯视视角,从「蝙蝠」的膀子方位往下看,就好像他自己透过窗户监督银行。



忽然之间,开麦拉向下爬升,似乎穿过了天窗,让人联想到《最卑微的人》中的一组镜头,拍摄酚氨咖敏片机朝前推动,然后画面淡出就像穿过了玻璃。经过这官道一连串的镜头,影片将开麦拉和「蝙蝠」并置:

两者具有相同的超才能,空中飞翔、飞檐走壁、穿透窗户、在不被留意的情况下调查事物。不过这一类比并没有拟人化开麦拉,反而更烘托了影片的古怪:就像「蝙蝠」相同,开麦拉同balance,片面镜头的分类和含义,看这一篇就够了,丝时存在着人道和非人道的特质。

在这个比方中,电影充分利用了一个粗浅但重要的现实:开麦拉不是人。当开麦拉推动时,它的移动带有垂直的滑润性,彻底不符合人体运动的原理。

大部分时分,滑润不是什么问题。没有人想要开麦拉像人相同运动,由于开麦拉自身就不是电影虚拟国际里的一部分。但倘若导演确实想要在影片中展示开麦拉的运动,比方运用移动手机掉水里怎么办的片面镜头,又将怎么呢?

以《狗房谋杀案》为例,有人或许会说开麦拉体现一个在房子里游荡的人物时做得并不恰当;它的运动过分古怪、太不人类。《蝙蝠密语》接受了这种古怪性,并将其转化为代表着超才能的有利条件。



《狗房谋杀案balance,片面镜头的分类和含义,看这一篇就够了,丝》(1933)


另一部前期的恐怖片《戏法师婵都》(1932)关于粉色开麦拉奇怪的「超才能」的运用更为显着。

有一场戏,主角(爱德蒙罗威 饰)和公主(艾琳韦尔 饰)盯着一个水晶球,企图私自监balance,片面镜头的分类和含义,看这一篇就够了,丝视凶恶天才洛屎壳郎克瑟尔(贝拉卢戈西饰),后者正在一座古埃及神庙的遗址下方研制一种逝世射线。



《戏法师婵都》(1932)


一个水晶球的特写之后,画面淡出,紧接一系列运动镜头:朝神庙移动,穿过门、走廊,左转,右转,穿过另一个走廊,左转,穿过第三个走廊……展示了洛克瑟尔研讨室的全貌。开麦拉随意穿越空间的非人才能恰恰转化为了水晶球的法力。








尽管片面镜头很快就不流行了,「开麦拉-人物」的类比仍然存在。许多好莱坞导演乃至坚持,开麦拉应该一向像人物那样运动——不仅仅是片面镜头,而是一切类型的镜头。

依照这一观念,开麦拉代表着一个隐身的见证者的眼睛,调查着电影国际里的动作。

但它会是什么样的调查者呢?一个鬼鬼祟祟的罪犯?一个被其他人用推车转移的无力患者?一个有着类超才能的奥秘人物?还杨丽菁老公是一个完彻底全的普通人?